重点整理：日本FAS门市已开始使用新制服，以窑变为题，搭配裤装或百褶长裙。这次是店员工作服设计，并未公布一般商品贩售。
EZUMi设计师江角泰俊为日本保养品牌FAS设计新制服，已在日本各地品牌门市开始使用。系列以「窑变」为概念，让一件上衣透过腰带与结构调整呈现不同轮廓，搭配裤装、百褶长裙或外套。这是门市制服更新，不是已公布售价与发售日的一般成衣系列。
封面图片: エズミ
陶瓷窑变让人想到火、材料与制作过程里的变化，这次则把概念放在衣服轮廓如何移动。设计并不需要让制服每天换一件，便能在同一件上衣里调整平面与立体的关系，让穿着方式本身参与形状形成。
FAS将变化与未完成状态放进品牌叙事，制服由此成为店员工作时可穿在身上的表达。这是设计概念的转化，不能由制服主题延伸成保养产品效果的证明；服装与产品仍是不同的使用对象。
主要上衣在背面安排箱褶，两侧加入较深开衩，让布料能从身体周围展开。A字轮廓不只由正面剪裁形成，也与侧面活动、背部布量及下摆如何落下有关；看正面照片之外，转身与行走的画面更能说明结构。
对制服设计而言，肩背与身侧的空间也会和工作姿势连动。接待、拿取商品与坐下，会让同一件衣服产生不同折线；可变轮廓的意义，便在于服装如何跟着日常工作动作出现变化，而不是只停在展示时的一种形状。
可调腰带能改变腰部收束程度，扣法也可调整，从较平直的A字线条转成更明显的立体轮廓。衣服不是只有宽或窄两个固定选项，腰部如何收、下摆如何放，都会改变视觉重心。
搭配裤装与百褶长裙时，下身提供的线条也不同；加上外套后，原本的上衣轮廓则只会露出部分。这让制服可以在同一套设计语汇里处理不同组合，同时维持店铺需要的整体辨识。
江角泰俊毕业于中央圣马丁，曾任职Alexander McQueen等品牌，之后成立自己的品牌，也参与航空与汽车相关企业制服设计。与一般伸展台服装相比，制服必须在形象与反复工作使用之间找到位置，观看标准也因此不同。
这次可从背褶、开衩与腰带三个位置理解设计，而不只把它当成门市换了新衣服。当衣服面对的是每天接待顾客的人，轮廓如何调整、不同单品如何共用语汇，就会成为品牌体验里持续出现的细节。
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